古典芸能への誘い

「国宝」を観た人、読んだ人

歴史的な大ヒットとなった『国宝』は、映画を観た人、原作を読んだ人ともに記録的な人々が堪能されたことと思います。

この機会に、歌舞伎をはじめとする古典芸能の世界に興味を持たれ方も多いのではないでしょうか。

雑誌「和楽」でも女形の坂東玉三郎特集が組まれました。

真山仁『玉三郎の「風を得て」』文藝春秋

稀代の女形、五代目坂東玉三郎。

歌舞伎の家の生まれではなく、芸養子として梨園に入り、どう修業を積んでいったのか――

その生い立ちは意外なほど知られていない。

玉三郎と30年の交遊を結ぶ、小説家・真山仁が長年の対話を元に小説形式で描いた第一部「秘すれば花」。

そして、玉三郎が傾倒する世阿弥の『風姿花伝』にちなみながら、玉三郎の哲学と美学の深淵に迫った第二部「その風を得て」。

現代人に大いなる知恵を示す玉三郎の言葉の数々と、貴重な写真を収録した完全保存版

中川右介『歌舞伎　家と血と藝』講談社現代新書

当代の役者はいかなる歴史を背負っているのか?

明治から現在まで、歌舞伎の世界には、

世襲と門閥が織りなす波瀾万丈のドラマがあった――。

歌舞伎を観るのがもっと楽しくなる本。

○市川團十郎家はなぜ特別なのか?

○松本幸四郎家は劇界の毛利三兄弟?

○中村勘三郎の死は何を意味するか?

○偶数系片岡仁左衛門の悲劇とは?

○栄華を極めた二人の中村歌右衛門の戦略とは?

○尾上菊五郎家の歴史は繰り返す?

○新しい歌舞伎座を担うのは誰か?

「二〇一三年四月二日、歌舞伎座新開場柿葺落の初日に出かけた。この日、いちばん盛り上がったのは、人間国宝や藝術院会員たちの重厚な演技ではなく、中村勘九郎の息子・七緒八が花道を歩いて出てきた時だった。セリフを言うわけでもなければ見得を切るわけでもない。ただ歩いて出てきただけだ。……それなのに、「中村屋」との掛け声と万雷の拍手――こういう光景は歌舞伎ならではのものだろう。こういう世界は、たしかに入りにくい。だが、入ってしまえば、ひとりの幼児の背後にいる何世代にもわたる歴史が見えて、それだけで面白い。」(あとがきより)

河竹繁俊『歌舞伎十八番集』講談社学術文庫

「歌舞伎十八番」と呼ばれる名作だけでも、知っておきたいものです。

七代目市川團十郎が天保三（1832）年に選定した代々の当たり狂言十八番より『助六』『鳴神』『勧進帳』『暫』『毛抜』『景清』『矢の根』を収録した台本集。

『歌舞伎十八番の内　勧進帳』岩波文庫

山伏姿に身を変え奥州へ落ちゆく義経主従。

その前に安宅の関が立ちふさがる。関守富樫の厳しい詮議と追及。弁慶がこれを大胆不敵に退け、一行は辛くも虎口を逃れる。

市川海老蔵（七代目団十郎）天保十一年初演の演目を、明治の「劇聖」九代目団十郎が端正な一幕劇として昇華させ今に伝わる、歌舞伎十八番屈指の傑作狂言。

いしいしんじ訳『義経千本桜』河出文庫 義経が法皇から恩賞に頂いた初音の鼓。その鼓と義経の都落ちをきっかけに復讐をしようとする平家の武将たちとの戦い。史実とは異なる物語に民衆の願いがこめられている。

松井今朝子　訳　『仮名手本忠臣蔵』河出文庫

高師直（＝吉良上野介）の横恋慕がきっかけで刃傷・切腹に追い込まれた塩冶判官（＝浅野内匠頭）、忠義のために味方をも欺く大星由良之助（＝大石内蔵助）、恋に溺れ人生が狂ったお軽と勘平、娘の純愛を叶えようと命を捨てる加古川本蔵……赤穂浪士ものの原点であり、文楽や歌舞伎で上演され続けているヒューマンドラマの傑作を松井今朝子の全訳で贈る。決定版現代語訳。

大島真寿美『渦　妹背山婦女庭訓　魂結び』文春文庫

大島真寿美『結　妹背山婦女庭訓　波模様』文春文庫

江戸時代の大坂・道頓堀。穂積成章は父から近松門左衛門の硯をもらい、浄瑠璃作者・近松半二として歩みだす。だが弟弟子には先を越され、人形遣いからは何度も書き直させられ、それでも書かずにはいられない。物語が生まれる様を圧倒的熱量と義太夫のごとき流麗な語りで描く、直木賞&高校生直木賞受賞作。

近松半二「妹背山婦女庭訓」が生んだ熱。人形浄瑠璃に魅せられた人々の喜怒哀楽と、人間模様を鮮やかにいきいきと描く群像時代小説

蝉谷めぐ実『化け者心中』角川文庫

その所業、人か、鬼か――中山義秀文学賞ほか2賞受賞の規格外デビュー作!

ときは文政、ところは江戸。ある夜、中村座の座元と狂言作者、6人の役者が次の芝居の前読みに集まった。その最中、車座になった輪の真ん中に生首が転がり落ちる。しかし役者の数は変わらず、鬼が誰かを喰い殺して成り代わっているのは間違いない。一体誰が鬼なのか。かつて一世を風靡した元女形の魚之助と鳥屋を商う藤九郎は、座元に請われて鬼探しに乗り出す――。第27回中山義秀文学賞をはじめ文学賞三冠の特大デビュー作!

米原信『かぶきもん』文藝春秋

☆彡第14回日本歴史時代作家協会賞新人賞受賞!

◆あらすじ

時は文化文政。江戸の芝居は華盛り。

今をときめく色男・菊五郎に芝居の現人神・團十郎が揃い咲けば、たちまちそこはこの世の極楽。

天才狂言作者・鶴屋南北の筆は次々傑作を生みだすも、金が敵の世の中で、ケチな金主とあの手この手の化かし合い!

すかっと笑える歌舞伎ものがたり、始まり、はじまり~。

文政2(1819)年。江戸歌舞伎の二大スター三代目尾上菊五郎、七代目市川團十郎はそれぞれの芝居小屋で時期を同じくして「助六」を演じる。江戸芝居イチ「粋な男」という役どころの助六は、成田屋市川團十郎が代々演じてきた演目で、上演すれば必ず大入りになるお家芸。対して、”圧倒的劣勢”と見えた菊五郎の助六に人々はなぜか沸き立ち、團十郎の助六は途中で打ち止めになってしまう――(「牡丹菊喧嘩助六」)。

文政3年。助六で喧嘩別れしたままの團菊。「菅原伝授手習鑑」寺子屋の段で難しい見せ場を持つ松王丸を演じることになった團十郎は、なんとか菊五郎の助六をしのぐ工夫(その役者ならではの演じ方)をしたいと悩む(「ためつすがめつ」)。

文政6年。共演こそ再開したが、いまだわだかまりの残る團菊を仲直りさせようと奔走するは、立作者の鶴屋南北。「浮世柄比翼稲妻」で二人を配役するが、鞘当の場面に差し掛かると、二人はなんと舞台上で真剣を抜いてしまう(「伊達競坊主鞘當」)。――他3編

幼い頃から歌舞伎や演劇に親しみ、どっぷり浸かってきた著者が全身全霊で書き上げたデビュー作にして会心の勝負作。

矢内賢二『明治キワモノ歌舞伎』講談社学術文庫

明治時代を代表する歌舞伎俳優にして、九代目市川團十郎とともに「團菊」と称された五代目菊五郎。『弁天小僧』『髪結新三』『忠臣蔵』『千本桜』『茨木』『土蜘』『戻橋』――数々の名演を残すも、実は彼の本当の魅力は、実際の事件や流行の風俗をいち早く仕組んでつくり、明治の観客を熱狂させた、キワモノ歌舞伎にあった――！

正統派歌舞伎から離れたがゆえに、論評の少ない、明治キワモノ歌舞伎と名優・五代目菊五郎の、濃厚な評伝を圧倒的な資料と共に記述。「読んで楽しい研究書という離れ業を演じて見事と言える」と、演劇評論家の大笹吉雄が絶賛した、2009年サントリー学芸賞受賞作の文庫化。

本書は『明治キワモノ歌舞伎 空飛ぶ五代目菊五郎』（2009年刊　白水社）を改題したものですひと言ひと言

目次

はじめに―― 人悦ばせの菊五郎

第一章　散切り頭と神経病

どれが女か男やら『富士額男女繁山（ふじびたいつくばのしげやま）』

幽霊より人が怖い『木間星箱根鹿笛（このまのほしはこねのしかぶえ）』

第二章　明治の闇には悪女がいる

高橋お伝は妖怪か『綴合於伝仮名書（とじあわせおでんのかなぶみ）』

居場所のない女『月梅薫朧夜（つきとうめかおるおぼろよ）』

第三章　見世物は世界をひらく

サーカスがやってきた！ 『鳴響茶利音曲馬（なりひびくちゃりねのきょくば）』

見上げる人たち『風船乗評判高閣（ふうせんのりうわさのたかどの）』

第四章　軍服を着た菊五郎

風呂屋の亭主と上野の宮様『皐月晴上野朝風（さつきばれうえののあさかぜ）』

日清戦争で負けたのは誰だったか『海陸連勝日章旗（かいりくれんしょうあさひのみはた）』

結び――たんすのひきだし